還原莫扎特、海頓、貝多芬的真·古典之聲還得是早期鋼琴，亮相興證全球基金·2024未來(lái)大師系列音樂(lè)會(huì)，帶來(lái)“空山新雨”“古道西風(fēng)”兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，演繹

　　早期鋼琴誕生于1700年，介于羽管鍵琴與現(xiàn)代鋼琴之間，在今天的音樂(lè)會(huì)上難得一見(jiàn)。汪月含是早期鋼琴的先鋒，曾發(fā)行中國(guó)首張?jiān)缙阡撉賹］?，致力于挖掘并傳承這一古老樂(lè)器的獨(dú)特魅力。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)開(kāi)始前，她特意準(zhǔn)備了導(dǎo)賞，介紹曲目的同時(shí)，也為我們揭開(kāi)早期鋼琴的神秘面紗。

　　文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈半島·體育中國(guó)官方網(wǎng)、繪畫、雕塑、建筑……千百年來(lái)，它們佇立在那里，平靜地講述著時(shí)間和人類的故事。其中音樂(lè)似乎最抽象，是看不見(jiàn)也摸不著的聲波。但它也可以是情緒，是故事，是顏色，是形狀，是味道，是沉思，是信仰，是力量……是生命中的每分每秒。

　　十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)，鋼琴開(kāi)始在音樂(lè)世界里用新式的聲音記錄屬于人的故事。如果音樂(lè)也是一種語(yǔ)言，它的表達(dá)方式會(huì)隨時(shí)光變化，比如話語(yǔ)般的古典主義時(shí)期，如歌的浪漫主義時(shí)期。

　　但我又害怕音樂(lè)真的具象成了文字，因?yàn)楫?dāng)我用文字去形容它的時(shí)候，它的擴(kuò)散空間被限定在了我給出的文字里。它明明也可能是你的文字，她的文字，他的文字。是每一位聆聽(tīng)者的感受。

　　所以，我小心地用兩個(gè)本就抽象的詞語(yǔ)畫出這兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)：空山新雨/Petrichor，古道西風(fēng)/Bittersweet，組成鋼琴上的詩(shī)與歌系列，在1805年古老的鋼琴上呈現(xiàn)。

　　1700年，第一臺(tái)鋼琴制作完成，到18世紀(jì)60年代，鋼琴開(kāi)始大規(guī)模流行，新的音色登上舞臺(tái)中央。

　　受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，人們不再追求復(fù)雜的多聲部對(duì)位，需要的是一種可以不受國(guó)家與音樂(lè)教育程度所限制的、自然且易理解的音樂(lè)形式，新的音樂(lè)風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生。

　　經(jīng)濟(jì)發(fā)展，音樂(lè)會(huì)不再是私人聚會(huì)，也可以是對(duì)所有人售票的公眾音樂(lè)會(huì)。音樂(lè)愛(ài)好者會(huì)購(gòu)買樂(lè)譜，在家自行演奏娛樂(lè)。一切都是新的。

　　來(lái)自C.P.E.、海頓、克萊門蒂、莫扎特四位作曲家的奏鳴曲、幻想曲、回旋曲組成本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，華麗風(fēng)格(Galant style) 和情感風(fēng)格(Empfindsam style) 在他們的作品里強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)。

　　情感風(fēng)格極度夸張，節(jié)奏型多變、旋律突轉(zhuǎn)、音量變化頻繁、意外的和聲走向、狂想般自由。華麗風(fēng)格相比之下則更加優(yōu)雅，旋律由非常有規(guī)律的短句構(gòu)成，再搭配簡(jiǎn)潔的伴奏。

　　五個(gè)八度的音域范圍內(nèi)，創(chuàng)造力是否有邊界？細(xì)微到一次嘆息和一個(gè)垂眸，宏大到勾勒整個(gè)空間氛圍，作曲家用聲音讀世界。越來(lái)越復(fù)雜的音型和織體，已在同年代鋼琴所能承受的邊緣，沖破樂(lè)器桎梏的呼喊已在嘴邊。

　　可能也正是因?yàn)檫@無(wú)邊的想象力，在本場(chǎng)海頓、莫扎特、貝多芬的作品里，我們都能聽(tīng)見(jiàn)完全不同于18世紀(jì)中葉的音響效果。

　　在海頓如幻想曲般的第一樂(lè)章開(kāi)場(chǎng)后，依舊可以聽(tīng)到典型的華麗風(fēng)格（Galant style）。莫扎特的A小調(diào)回旋曲、貝多芬的第5和第8兩套C小調(diào)奏鳴曲，“小調(diào)”奠定了本場(chǎng)作品的基調(diào)。

　　在音樂(lè)廳中常見(jiàn)的音樂(lè)會(huì)三角鋼琴出現(xiàn)以前，鍵盤樂(lè)器經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程。十四世紀(jì)誕生的羽管鍵琴通過(guò)撥動(dòng)琴弦發(fā)聲，同時(shí)期的楔槌鍵琴用金屬直接擊弦發(fā)聲。兩種樂(lè)器，再加上更古老的采用氣鳴發(fā)聲的管風(fēng)琴，貫穿了整個(gè)巴洛克時(shí)期。

　　1700年，意大利的克里斯多夫里成功制造了一種新的鍵盤樂(lè)器，外觀和羽管鍵琴一樣，但是發(fā)聲方式完全是新的——用榔頭擊打琴弦發(fā)聲，它是今天鋼琴的真正前身，因?yàn)樗鼈儾捎孟嗤陌l(fā)聲原理。雖然十八世紀(jì)上半葉不斷有制琴師制造并完善這種樂(lè)器，但這種樂(lè)器線年代了，樂(lè)器制造技術(shù)越來(lái)越嫻熟，越來(lái)越多的作曲家為其寫作，越來(lái)越多的演奏者及聽(tīng)眾接受它。J.S.Bach的兒子們開(kāi)始為其譜曲，還有莫扎特、海頓、克萊門蒂、貝多芬等等。

　　從1700年的第一臺(tái)早期鋼琴，到二十世紀(jì)制造標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)固定的現(xiàn)代鋼琴，期間兩百多年，無(wú)論是鋼琴這種樂(lè)器的制造歷史，還是鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展史，都經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程。雖然采用了相同的發(fā)聲原理，但是不同年代的樂(lè)器之間，外型、觸感、音色等方面差異明顯。不同年代的作曲家以他所處年代的鋼琴為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，所以，用與作品同年代的樂(lè)器去演繹，顯然更易貼近作曲家本來(lái)的意思。

　　本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，將在一臺(tái)早期鋼琴上演奏，這是一臺(tái)以1805年的安東·瓦爾特鋼琴為原型的復(fù)刻品。安東·瓦爾特是十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初一位杰出的鋼琴制琴師。1782年，26歲的莫扎特?fù)碛辛艘慌_(tái)瓦爾特鋼琴，從此成為摯愛(ài)，在那之后的所有公開(kāi)演出一直使用這臺(tái)琴，直到去世。

　　1805年的瓦爾特鋼琴，還沿襲著更早時(shí)的傳統(tǒng)，琴身是全木質(zhì)結(jié)構(gòu)，沒(méi)有鑄鐵板的支撐。所謂的“踏板”有兩個(gè)，一個(gè)是現(xiàn)代鋼琴上也有的延音作用，一個(gè)是改變音色的特殊裝置，叫moderator。而這兩個(gè)“踏板”都位于鍵盤的正下方，靠膝蓋上頂來(lái)控制。

　　這臺(tái)琴的音域雖然只有五個(gè)半八度，但已經(jīng)在十八世紀(jì)常見(jiàn)的五個(gè)八度的基礎(chǔ)上有了很大發(fā)展。作為現(xiàn)代鋼琴的“前輩”和羽管鍵琴的“晚輩”，早期鋼琴的音色纖細(xì)淳樸，但也溫暖親密，是一件值得近距離仔細(xì)聆聽(tīng)的樂(lè)器。

　　汪月含是中國(guó)少有的同時(shí)研究并且演奏鋼琴和早期鋼琴的青年演奏家。秉持著“讓早期鋼琴遇見(jiàn)更多人”的理念，自2017年留學(xué)歸國(guó)后，汪月含帶著樂(lè)器在各地演出與演講，從各方面積極推動(dòng)歷史鍵盤樂(lè)器在中國(guó)的傳播與發(fā)展，是中國(guó)的早期鋼琴先鋒。

　　作為音樂(lè)會(huì)演奏家，汪月含曾在北京中山音樂(lè)堂、上海東方藝術(shù)中心、上海保利大劇院、深圳境山劇場(chǎng)、武漢琴臺(tái)音樂(lè)廳、沈陽(yáng)盛京大劇院、山西大劇院、長(zhǎng)沙音樂(lè)廳、泉州大劇院等音樂(lè)廳舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。同時(shí)，她也曾在清華大學(xué)、廣州星海音樂(lè)廳等高校與劇院舉辦賞析音樂(lè)會(huì)。早期鋼琴的推廣離不開(kāi)講解，在各音樂(lè)廳為觀眾開(kāi)展普及型講座之外，她也在全國(guó)專業(yè)性的鋼琴音樂(lè)節(jié)和研討會(huì)等活動(dòng)中開(kāi)展歷史演奏法專題講座，將“歷史演奏”的概念分享給現(xiàn)代鋼琴演奏者。

　　2021年，汪月含的個(gè)人首張，同時(shí)也是中國(guó)首張?jiān)缙阡撉賹］嫛赌?幻想與回旋》發(fā)行；2022年，莫扎特奏鳴曲專輯《BELOVED》發(fā)行。兩套唱片均由獨(dú)立廠牌“聆聽(tīng)寂靜”錄音制作，并連續(xù)榮登《音樂(lè)周報(bào)》2021年度與2022年度十大唱片。2023年，汪月含簽約環(huán)球音樂(lè)中國(guó)品牌合作部 (Universal Music Group for Brands China)。2024年，汪月含受邀加入Apple Music古典樂(lè)的Classical Session項(xiàng)目并錄制獨(dú)家演奏特輯。

　　舞臺(tái)之外，汪月含筆耕不輟。以早期鋼琴為主題的文章數(shù)次發(fā)表在《愛(ài)樂(lè)》《音樂(lè)周報(bào)》等期刊，其中，數(shù)萬(wàn)字的鋼琴歷史演奏法系列文章《古典重讀》已在《鋼琴藝術(shù)》雜志上連載完畢。從2019年起，汪月含也在中央音樂(lè)學(xué)院為本科生開(kāi)設(shè)《古典主義時(shí)期的鋼琴與歷史演奏法》課程。

　　汪月含畢業(yè)于美國(guó)印第安納大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，獲得鋼琴演奏和早期鍵盤樂(lè)器演奏雙專業(yè)碩士學(xué)位以及演奏家文憑。于2015年獲得美國(guó)印第安納大學(xué)音樂(lè)學(xué)院授予的“早期鋼琴演奏家認(rèn)證”特殊榮譽(yù)。本科階段與中學(xué)階段就讀于武漢音樂(lè)學(xué)院及其附中，獲得學(xué)士學(xué)位。汪月含先后跟隨嚴(yán)吉、匡昉、王健、盛原、Jean-Louis Haguenauer學(xué)習(xí)鋼琴演奏，跟隨Elisabeth Wright學(xué)習(xí)歷史鍵盤樂(lè)器演奏。